Allons enfants de la Patrie,
Le jour de gloire est arrivé !
Contre nous de la tyrannie,
L'étendard sanglant est levé,(bis)
Entendez-vous dans les campagnes
Mugir ces féroces soldats ?
Ils viennent jusque dans vos bras
Égorger vos fils, vos compagnes !
Aux armes, citoyens
Formez vos bataillons
Marchons, marchons !
Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons !
II
Que veut cette horde d'esclaves,
De traîtres, de rois conjurés ?
Pour qui ces ignobles entraves,
Ces fers dès longtemps préparés ?(bis)
Français, pour nous, ah ! quel outrage !
Quels transports il doit exciter !
C'est nous qu'on ose méditer
De rendre à l'antique esclavage !
Aux armes, citoyens
Formez vos bataillons
Marchons, marchons !
Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons !
III
Quoi ! des cohortes étrangères
Feraient la loi dans nos foyers !
Quoi ! ces phalanges mercenaires
Terrasseraient nos fiers guerriers !(bis)
Grand Dieu ! par des mains enchaînées
Nos fronts sous le joug se ploieraient
De vils despotes deviendraient
Les maîtres de nos destinées !
Aux armes, citoyens
Formez vos bataillons
Marchons, marchons !
Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons !
IV
Tremblez, tyrans et vous perfides
L'opprobre de tous les partis,
Tremblez ! vos projets parricides
Vont enfin recevoir leurs prix !(bis)
Tout est soldat pour vous combattre,
S'ils tombent, nos jeunes héros,
La terre en produit de nouveaux,
Contre vous tout prêts à se battre !
Aux armes, citoyens
Formez vos bataillons
Marchons, marchons !
Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons !
V
Français, en guerriers magnanimes,
Portez ou retenez vos coups !
Épargnez ces tristes victimes,
À regret s'armant contre nous.(bis)
Mais ces despotes sanguinaires,
Mais ces complices de Bouillé,
Tous ces tigres qui, sans pitié,
Déchirent le sein de leur mère !
Aux armes, citoyens
Formez vos bataillons
Marchons, marchons !
Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons !
VI
Amour sacré de la Patrie,
Conduis, soutiens nos bras vengeurs
Liberté, Liberté chérie,
Combats avec tes défenseurs !(bis)
Sous nos drapeaux que la victoire
Accoure à tes mâles accents,
Que tes ennemis expirants
Voient ton triomphe et notre gloire !
Aux armes, citoyens
Formez vos bataillons
Marchons, marchons !
Qu'un sang impur
Abreuve nos sillons !
VII (*)
Nous entrerons dans la carrière
Quand nos aînés n'y seront plus,
Nous y trouverons leur poussière
Et la trace de leurs vertus (bis)
Bien moins jaloux de leur survivre
Que de partager leur cercueil,
Nous aurons le sublime orgueil
De les venger ou de les suivre.
(*) NB: le septième couplet (dit "couplet des enfants") a été ajouté en 1792, et serait dû soit à : Louis-François Du Bois (1773-1855) ou à
l'abbé Antoine Pessonneaux (1761-1835) ou à André Marie de Chénier (1762-1794) ou à son frère Marie-Joseph Blaise de Chénier (1764-1811) qui se serait inspiré très probablement de la chanson de geste "Girart de Vienne".
Historique de La Marseillaise :
Le "Chant de guerre pour l'armée du Rhin" a été composé dans la nuit du 25 avril 1792 à Strasbourg, à la suite de la déclaration de guerre du 20 avril 1792 de l'assemblée législative française sur demande de Louis XVI à l'empereur d'Autriche François II de Habsbourg.
Il est dédié au maréchal Nicolas Lukner (1722-1794) commandant l'armée du Rhin puis de l'armée du Nord. Philippe-Jacques Dannbach (1747-1812), imprimeur de de la chancellerie de Strasbourg, publie en mai le texte et la mélodie.
Le Dr Etienne François Mireur (1770-1798 futur général des armées d'Italie et d'Égypte) venu à Marseille le 21 juin 1792 afin d'organiser la marche conjointe des volontaires du Midi (Montpellier et Marseille) vers Paris, chante le Chant de Guerre pour l'Armée du Rhin composé par Claude Joseph Rouget (dit Rouget de Lisle), au cours du repas donné en son honneur au lendemain d'un discours devant le club des Amis de la Constitution (club breton ou club des jacobins) à Marseille pour la première fois le 22 juin 1792.
Il sera adopté pas les volontaires marseillais qui le chanteront comme chant de marche, et l'entonneront, lors de l'insurrection des Tuileries à Paris et de leur entrée triomphale le 10 août 1792.
Immédiatement, la foule parisienne, sans se préoccuper de ses différents noms (Hymne des Marseillais, Chant de guerre pour l'armée du Rhin, Chant de marche des volontaires de l'armée du Rhin...), baptise ce chant : La Marseillaise.
Il est adopté comme chant national le 14 juillet 1795.
Interdit sous l'Empire et la Restauration, il est remit à l'honneur lors de la Révolution de 1830, il est adopté comme hymne national de la République française le 20 février 1879 par le parlement français sans définir d'harmonisation officielle.
Le ministère de la guerre s’en chargea et la version officielle pour orchestre fut adoptée le 20 mai 1887, sur proposition d'une commission de musiciens professionnels réunie par un concours en 1886 par le général Georges Ernest Jean-Marie Boulanger (1837-1891) ministre de la guerre. La Constitution du 27 octobre 1946 et du 4 octobre 1958 dans leurs articles 2 reconnaissent et réaffirment que l'hymne national est La Marseillaise : ("L'hymne national est La Marseillaise"). Modification du texte original :
Sur le manuscrit autographe de Rouget de Lisle, on remarque que certains « nos » originaux ont été remplacés dans la version « officielle » par « vos » et les verbes « marchez » et « formez » par "marchons" et "formons".
Rouget de Lisle était capitaine et en qualité d'officier, il commandait ses hommes, d'où la 2ème personne de l'impératif. Néanmoins, La Marseillaise est une marche et on peut imaginer que les soldats en manœuvre en reprenaient le refrain, en chantant « marchons../formons..» et non « marchez../formez..» et "nos" au lieu de "vos". Cette version se serait imposée par transmission orale. Origine de la musique :
L'origine de la musique est plus discutée, puisqu'elle n'est pas signée (contrairement aux autres compositions de Rouget de Lisle).
L’air par lequel débute un oratorio intitulé Esther a été évoqué de manière sérieuse : cette œuvre a été composée en 1784 ou 1787 par le maître de musique (le maître de chapelle) de la cathédrale de Saint-Omer en Artois, Jean-Baptiste Lucien Grisons. Dans les « Stances sur la Calomnie » qui ouvrent cette partition on entend en entier (avec seulement de très légères différences) la musique de La Marseillaise, jouée à l'orgue, sans les paroles. Cet oratorio, écrit sur un texte biblique, avait été composé avant la Révolution (Grisons avait quitté son poste de maître de musique de la cathédrale de Saint-Omer en 1787).
Enfin, pour l'anecdote, quelques notes évoquant d'assez loin la première phrase (« Allons enfants de la patrie ») apparaissent dans deux trios de Wolfgang Amadeus Mozart, ainsi que dans La Flûte enchantée (1791) et dans l’Allegro maestoso du concerto pour piano no 25 (1786) du même auteur autrichien. Il s'agit là surtout de courtes formules mélodiques empruntées au langage musical en usage à l'époque de la composition de ces œuvres.
De son côté, le prince Michel de Grèce évoque une parenté avec l'hymne des Wurtemberg joué chaque jour dans la principauté de Montbéliard qu'ils possédait, air que devait connaître la femme de Philippe-Frédéric de Dietrich (maire de Strasbourg), Louise Sybille Ochs , qui était d'origine bâloise. Or cette dernière, excellente musicienne, a travaillé à orchestrer la Marseillaise.
De nombreux compositeurs ou critiques ont cherché à attribuer la musique de La Marseillaise à un autre auteur. Le seul cas indécidable, selon Frédéric Robert(1932-), serait celui de l'introduction d'Esther, un oratorio de Jean-Baptiste Lucien Grisons, contredisant ainsi l'avis de Constant Pierre, pour qui Esther est postérieur à La Marseillaise. Toutefois, Frédéric Robert(1932-) constate que dès 1786, « des accents, des rythmes, des figures mélodiques annoncent La Marseillaise »
On trouve l'ébauche de la mélodie de La Marseillaise dans le concerto pour piano et orchestre no 25 (ut majeur KV 503) de Wolfgang Amadeus Mozart composé en 1786 : les douze premières notes de l'hymne sont jouées au piano par la main gauche à la fin du premier mouvement allegro maestoso. Jacques-Gabriel Prod’homme retrouve les quinzième et seizième mesures de La Marseillaise dans les mesures 7 et 8 du Chant du 14 juillet (1791) de François-Joseph Gossec.
On peut aussi penser au Thème et variations de Giovanni Battista Viotti. Autant les œuvres ci-dessus peuvent vaguement rappeler la Marseillaise, autant celle-ci y ressemble comme deux gouttes d’eau. Or, selon plusieurs sources, cette œuvre serait datée de 1781 et aurait été composée à Paris.
Claude-Joseph Rouget de Lisle (10/05/1760-26/06/1836)
(écrit dans la nuit du 25 au 26 avril 1792 (*))
Le 14 juillet 1915, les cendres de Claude-Joseph Rouget de Lisle sont exhumées du cimetière de Choisy-le-Roi et déposées sous le Dôme des Invalides à Paris.
